專訪劉培基︰羅文舞動歌衫是樂壇一絕｜MING’S People

可否談談最初認識羅文的經過， 和對他時尚外表的印象？

最初認識羅文是我做裁縫學師時， 一位叫「爽家姐」的朋友介紹的， 那時他穿一件紅色小立領緊身上衣， 黑色窄腳褲， 腋下夾一張 The Beatles 唱片， 樣子有點傲慢。當時他在銀行做信差， 他返工時很少見到面， 所以不知道他上班穿什麼， 而放工都是穿得很 casual。星期六、日， 才見到他穿得很潮。夾 band 時他受 The Beatles 影響， 剪 Bob 頭， 我們叫他「Beatle 仔」。

後來組成了 Roman & The Four Steps，起了藝名「羅文」， 在 Purple Onion 夜總會登台。在舞台上他大膽、前衞， 形象十分厲害， 穿全身透視白色 lace 恤衫和喇叭褲， 故有花名「姣仔」， 那時可能是他最前衞的時期。

羅文對香港演藝和時尚有何影響？

影響極大，特別是 showmanship。去日本發展後， 大約 1975、76 年回港吧，《小李飛刀》、《前程錦繡》等歌曲 hit 了入屋後，反而沒有當初那麼誇張。但當然還是很華麗的。羅文最懂得配合歌曲舞動歌衫，極盡視聽之娛，其 showmanship 在香港樂壇是一絕的。

1985 年《至尊演唱會》我為他設計歌衫，最有特色衣服是一件用來「過場」，《卡門》可不是每一位男歌手都適合唱，但羅文獨有的妖媚， 一定可以唱出味道來。最特別是一件白色上裝，只穿了大約半首歌的時間。羅文在音樂過門時返回後台，穿上它，再「飛」出來，看起來非常有動感；紅色燈光射在衣服上面，添了一點科幻氣氛。

朋友都對這襲飛舞的衣服充滿好奇，一次又一次追問羅文當中奧妙，看上去如此複雜的衣服，怎可能這麼快便穿好？其實，那是一件領口特闊的衣服，我把它鋪在後台換衣服的地方，羅文一進來，跳進領口，我把衣服拉起，給他穿上兩個衣袖，全程不用廿秒， 他已可重新出場；連在衣服背後的一大團布，是立體裁剪的一種技巧，把布有層次的摺好、釘好， 他出場時，藉着跑動時揚起的一陣風， 便會散開、飛舞，令歌迷讚嘆不已。

有沒有其他與羅文難忘合作歌衫經驗？

1996 年羅文要開告別舞台演唱會，我給他設計了銀灰色的真絲禮服。雖然只替他造一套衣服，但還是一貫地親自到紅館替他裝身， 給他結上蝴蝶領花，待他站進升降台，我把衣服的下襬擺放成「最佳狀態」。台剛升上， 喝采聲此起彼落。每一夜，羅文脫下禮服後， 我便把它掛好，鎖進我在後台的專用房間裏； 每晚到達紅館， 我又重新把衣服熨一遍，每個人看到都覺得很奇怪，因為衣服並沒有弄皺，但其實衣服熨過後，會有不同「反應」。布料熨過後，是活的；沒熨，是死的。

演唱會尾場，梅艷芳來了。少有地從頭坐到尾，直至演唱會接近尾聲，羅文穿上我設計的禮服出台，才宣布「梅艷芳來了」，觀眾起哄， 打扮樸素的阿梅被邀上台，善解人意的她大讚羅文，「看了整晚，都不覺得你高，穿上這套衣服，顯得你很高、很英俊……」成熟後的羅文進化了，褪去前衞，但更加高貴，是真正的天王巨星。

羅文的風格有何獨特之處？

講「妖」，演藝圈很多人都想學到「妖」，但這其實很講究天分，羅文就是有這種天分。當然他後天也十分努力，在日本磨練過，回來香港後，我覺得他比之前更懂得 hold 住舞台和觀眾，而他的「妖」在演藝圈可說是別樹一幟。