日本男士時尚生活雜誌《POPEYE》今年春季更換主編引起熱話，大地震後一手把雜誌帶回昔日光輝和建立 “City Boy”生活方式的木下孝浩被投閑置散，後來更轉到 Uniqlo 任市場推廣。筆者繼續買了幾期《POPEYE》作觀望，雖然 feature 部份表面上分別不大，但看上去就是缺乏了以往木下時代才有的那種美學情懷和閱讀節奏。而最值錢時裝造型部份，繼續由名 stylist 長谷川昭雄留任，也見到雜誌有點新人事新作風，模特兒型格多元化了，但起碼仍然保持著「城市男孩」的青春洋溢的 oversized look。但所謂一朝天子一朝臣，一手由木下提攜的長谷川終於也在換主編半年後，宣布離開《POPEYE》，9月7日發行的10月號將是他的最後之作。
相信雙方有可能是不歡而散，因為長谷川已經在其IG（＠stylistakiohasegawa）取消追蹤《POPEYE》帳號。自2012年中，木下孝浩改革《POPEYE》，隨了將專題部份重新帶回最初的”City Boy”美式風格理念外，連時裝造型也一洗之前的純粹 high fashion （受祐真朋樹的影響）斯文風格。長谷川將運動、板仔、hip-hop、preppy、ivy等美式手法重建”City Boy”形象。這不但吸引了無數後生仔女讀者，更創出令品牌也耳目一新的風氣，用非標準（像是未完成發育的）半熟模特兒，穿上高級時裝，但卻有一種舉重若輕的感覺。無論是LV、Prada、Loewe、Gucci 還是 Thom Browne，經長谷川選擇和重組之後，把衣服放入東京、香港、巴黎、紐約、羅省等的城市背景中，都能夠拍攝出毫無老氣，時尚之餘並不造作的照片。年輕讀者固然能夠在照片中更易得到認同和美感，而品牌也更希望請長谷川拍攝贊助專輯（雜誌重要的收入來源）。觀乎近月另一位《POPEYE》stylist的作品，未來這本雜誌的前景的確不容樂觀。
板仔 look是 city boy造型的根本
間中長谷川也加入女模特兒，就算用上J.W. Anderson手袋，也與其他典型時裝誌風格大有不同，十分貼地又較少「商業味」。
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