時裝對你而言，從何時開始衍生具體概念？第一次拜讀長谷川昭雄主理的CITY BOY造型樣貌，咀嚼滑板界聖經《THRASHER》如何從字媒成就品牌，抑或只是街頭巷尾那個穿洞戴環的孩子頭上戴着STÜSSY BANDANA頭巾？若要為STREETWEAR貼上鮮明的標籤，甚難。它像是一種風格、一種文化承傳、生活方式甚至是一種態度。
資訊不發達的年代，汲取當季度潮流資訊可謂難上加難。藤源浩、中村晉一郎、岩井徹、高橋盾、長尾智明……如今響噹噹街頭教父曾經也是街頭揮灑創意的少年。上世紀九十年代的後期，藤源浩憑藉着自身在潮流界廣大的人脈與高木完在次文化雜誌《寶島》創作專欄「最後縱慾」，不再局限服飾潮流，而是把滑板、龐克文化、搖滾地下音樂與電影藝術收錄文字之中。
今天，街頭文化主導着整個時裝產業。VIRGIL ABLOH帶領街頭風踏入高訂界，不論奢侈一線品牌或潮牌，街頭文化伴隨着聯乘教主名聲而遍地開花，俘虜整個YOUNG MILLENNIALS。同一時間韓流崛起，「HERA首爾時裝周」靠着政府助力於十年間打造全民時尚熱，讓首爾成為全球時尚博客與國際買手朝聖之地，街頭時尚成為首爾時裝周不容小覷的時尚勢力。
去年VIRGIL ABLOH接受《DAZED》訪談時，媒體取巧引用他的名言：「2020年，我肯定STREETWEAR會消逝。」他言談間點出不少品牌着眼銷售量而過度濫用街頭文代，以致在市場失去主流市場位置。
但STREETWEAR果真會消逝嗎？剛過去的1月，日本權威街拍雜誌《FRUITS》卻為我們帶來好消息。曾經對東京孩子感到失望的青木正一宣布回歸，再次樂此不疲地探索這座城市。今期我們將走進日本首爾街頭，與那些喜愛街頭文化的行內人談談何謂STREETWEAR ？其實，當年日本時髦的年輕人曾經精心打扮跑去表參道，花盡心思但求登上《FRUITS》封面。這種扎根在原宿年輕人骨子裏的時尚感，似乎歷史時間也無法將其磨滅。至今我仍然相信，時裝是從街頭孕成。
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