當 69 年的創作人遇上 93 年的攝影師：一輯照片，看透 90 後眼中的黃偉文〡我愛香港系列

Chanel Métiers d’Art工坊系列時裝表演早前在Karl Lagerfeld的家鄉德國漢堡落幕，傳聞說是他衣錦還鄉的告別作，幸好只是小道消息，最終沒有成真。
 
不過，此消息曝光後，隨即為整個時裝騷蓋上了一片的「家」的氛圍。再想想時裝表演在座的各位，有那位不是越洋過海來到會場？有時會想，時裝產業發展如此國際，有沒有哪位時裝從業員因過度的離鄉別井，而忘了「家」的感覺？
 

是次時裝騷的香港代表是資深時裝人黃偉文，出遊順道拍了一輯照片。還以為出自哪位外國攝影師的鏡頭，一看其懷舊黃竭色調的濾鏡、粗糙粒子的菲林的質感，就馬上知道該輯照片出自本地90後的攝影師Leungmo了。香港人在外地的遊記由香港攝影師掌鏡，為是次的時裝騷賜予了更深層的「家」的含義。

香港人一定認識黃偉文，更何況是93年出生的Leungmo？常常說，要拍藝人拍得好看，或多或少都需要一點心靈上的connection。在照片中，我們都看到了另一個Wyman。有如Wes Anderson電影中的作家角色，在城市內遊走。
 
其實時裝照片又何須處處大灑金錢？「大片」不一定好看，隨意、執生、沒有producer的情況下拍了一輯富有情懷的照片往往更叫人印象深刻，同時充滿了香港人的工作精神與面貌。

還記得黃偉文曾在一訪問中提及到，世界各地來回地飛的他始終與香港有特別情懷，不會有移民念頭，代表了曾見證香港蓬勃高低起伏的一代創作人的心聲；剛巧後浪推前浪的攝影師Leungmo卻是90後的代表人物，不受全職、社會框架限制，一直堅持個人風格，由網上平台Sicky Magazine刊登其作品到拍下香港版《ELLE》的封面故事；由拍攝學生作品到了拍下多輯香奈兒時裝照的歷程， 兩者同樣描繪了兩個年代的創意從業員寫照，讓是次項目更有意義。

當街頭風格遇上優雅的香奈兒，原來能夠如此好看又實用。

出來社會工作時，有很多人自不然順着前者的作品創作，務求得到些少認同。

但Leungmo卻是違反了不少香港攝影風格的常理，模糊一片的影像、黃竭色的濾鏡，就是因為有性格，不妥協，不做別人做的事情，短短數年就闖出名堂。

頂着帽子的黑白硬照讓人想起了香奈兒與水手服的不解情緣。

Cheongsam的輪廓配一把扇子，紳士帽、運動鞋；香港人的強處就是在於把難以駕馭的服飾轉化成順眼又好看的配搭。