作為影迷+愛衫的二合一人士，一直都很想找到一位既做過時裝，也跨過界做電影的業界代表，可以指點一下迷津，因為心底裏弱弱有把聲音說，今日的時裝界實在叫人失望，不僅難復見如 Edith Head + Audrey Hepburn + Hubert de Givenchy 的夢幻組合；以時裝為題旨的電影，只一 味堆砌名牌往主角們身上堆，有靚衫沒靈魂 (《色慾都市》電影版是重災區/《穿 Prada 的惡魔》也好不了多少)；大牌子包攬荷李活明星，紅地氈套套由頭到腳趾尾都是贊助，銀幕上下無異很多時裝與電 影的結合，卻不是創作火花四濺，只有 S 字加兩棟的商機處處。
氣餒的感覺下，跟電影《殭屍》服裝指導 Miggy Cheng 鄭秀嫺一席話(足足談 了 4 個多小時)，不敢說茅塞頓開，至少也通了一點點，我看見有堅持的時裝/電影人，不在商業/商機壓力下放棄自己，無論是做電影定做時裝，賺的都是 honest money。
《殭屍》惠英紅這條裙，用了Margiela 的紙樣造，當年SHOWstudio公開了一批「罵治」設計任大家下載，Miggy珍藏了一些，這次就用得著，並加入麻繩表達上吊的恐怖感。
Miggy 在英國 Westminster 唸時裝設計，93 年畢業回港，做過廠、廣告公司、電視台，去過日本幫 Leslie Kee 做 stylist，幫他的時裝大片做形象；又曾去過紐約發展，待了 5 年，擁有個人同名品牌，時裝履歷表填得滿滿。06 年再次返回香港，在導演黎妙雪介紹下，開始當上電影服指，作品包括黎的《地獄第 19 層》(2007)、韓國導演許秦豪(《八月照相館》)的《危險關 係》(2012)，兼且為 Miggy 帶來香港金像獎及台灣金馬獎提名、Juno 首執導演筒的《殭屍》(2013) 等。
近年中港合拍片大盛，不少電影人北上搵 食，Miggy 也不例外，身為服指，與時裝品牌有聯繫是必然的事，但當套戲有強勁 卡士，要保持服指的獨立及主導性，一點 也不容易。「內地市場大，明星效應強勁，好多時品牌跟電影老闆早溝通好，十幾廿套塞過來指定要誰誰誰穿，也不考慮到底跟角色設定適不適合； 又有演員因為想着名牌，硬要穿 Chloé 洋裝，根本唔啱數，電影中的服飾，最重要貼題，要代入角色去想像，一個小文職怎可能穿 Chloé 的 silk blouse 上班？！
《危險關係》張栢芝戲中又靚又 evil，曾為此角漏夜車一條 Vionnet 般的 bias cut 長裙，最終此裙卻給導演剪走了！
「我試過臨時拉伕頂替上手的攤子，可能為了符合所謂角色需要，但其實極有理由相信只為取悅大眾、一廂情願買下一堆名 牌，我看着只覺得 pointless；做服指最終要 serve 的 purpose 是為角色服務、為故事服務，與導演一齊發揮共同念力，拍好 一套電影，某程度上是解決問題之餘，不要犧牲太多美學上的堅持就好，直接講就 是 “let me do my shit”，要我 “kiss ass”、 給點小甜頭要我得過且過，服指這個位其實好容易給 corrupt 的，但我實在做唔到，這是對自己行業 professional integrity 的堅持。」
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