VISVIM拓展業務之「後果」：一年兩期的雜誌《SUBSEQUENCE》

《POPEYE》在2012年改版後， 以有中村世紀的固定欄目《MY ARCHIVE》，每期選取一件靈感之物或收藏品，後來更集結成書；或許因為這個緣故， 他再下一城自己也出一本， 講“ARTS AND CRAFTS FOR THE AGE OF ECLECTIC”，同時還以雜誌名字推出商品和市集等活動。主編井出幸亮曾任職《CASA BRUTUS》、《BRUTUS》、《POPEYE》等， 中村自己則任出版人。雜誌的主力內容就如副題， 是講美藝工藝的， 畢竟這就是VISVIM的基因， 美洲原住民和日本傳統文化等。第二期就包括了靜岡染色家山內武志， 他擅長型染め（KATAZOME）， 師承國寶級染色家芹沢銈介； 深受日本民藝運動（MINGEI）影響的MINNESOTA陶藝家WARREN MACKENZIE； 北歐JOKKMOKK地區的SÁMI（ 北歐的其中一個原住族群）傳統人手彩色圖案織物； 利用了印度傳統天然草木作染料和人手織法來造地毯的瑞典牌子OYYO；日本傳統FLY FISHING技法“TENKARA”所用的毛鉤（ 即FLY FISHING的魚餌） 製作工藝， 這些毛鉤的製作材料包括例如鳥類的羽毛， 孔雀就是一例。除此之外有牌子介紹（ 今期是老牌貴價法國眼鏡MAISON BONNET）、特約文稿和相輯、旅遊、建築設計、食品（ 日本甘露醬油）、古董車修復、小說、漫畫和工藝品SELECTION等，也有中村和中村妻子的撰稿。不過有點尷尬的是， 有些內容本身已在VISVIM網頁刊登過； 例如甘露醬油、汽車修復和毛鉤這3 個內容， 相同的文字和相片早在2017年出現讓人免費瀏覽，令人有點失望。

全書164頁， 日本印刷，BINDING採用了SADDLE STITCH；值得一提它用了經胡桃天然染料染製的線來STITCH， 算是貫徹了VISVIM的高檔路線。它的書度頗大（260X372MM）， 不過用了柔軟輕薄的紙（ 高質的新聞紙， 雖高質耐久度仍低）， 連封面封底也只是厚一點點， 加上BINDING也不硬， 所以捧在手上的可讀性還好； 舉個反面例子以作說明： 早幾年的本地雜誌《號外》試過一書兩度一大一小， 大的那個相當的大（ 像同一集團的《生活》雜誌）， 用的紙張GSM不低， 動輒兩百頁拿在手上重量不是說笑； 而《號外》多字且文章長， 那麼要人怎樣長期捧在手上讀？ 所以可能要擺在桌面讀， 或者它要求讀者臂力相當吧。