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看到這廣告會否有似曾相識的感覺? 對於「浪攝流」或「世界命題」這些詞語有多少認識? 今天要介紹的是早期在廣告公司擔任美術總監十多年,跟團隊創作FUJIFILM的「浪攝流」「世界命題」系列廣告,因而更加深入接觸攝影和認識日本攝影師橫浪修先生。期後決心轉職成全職攝影師,辭去職位隻身到東京學習攝影,於「横浪写真事務所」任短期助手,現已回港發展攝影事業的本地攝影師 Bobyea.
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可以跟讀者分享參與FUJIFILM「 浪攝流」「世界命運」的歷程嗎?
記得創作「浪攝流」開始時,碰巧那段時間很沈迷攝影, 看了很日本攝影大師的書。我們覺得相機的功能, 有興趣的人在網絡上隨便搜尋就可看到夠, 比起這個更想在廣告上深入探討攝影本質, 所以借用了大師的想法和攝影風格來表現, 在這之後也廣闊探討日本文學和文化,像「美與逝」和「1970」 ,那其實都是圍繞日式美學和攝影。到2014/15那年, 世界突然很多事發生,巴黎恐襲,東京核問題,雨傘運動等, 大家坐在一起討論idea,但腦裡面都裝不下其他東西, 只自顧看查看手機的新聞,突然有人說起「世界命題」這個字, 大家就雀躍起來,所以決定用這個題目了, 其實所有命題也是當時發生的事而想的,像「欺凌」 是當時盛行網絡公審;「偶像」是Celine小妹妹紅到美國;「 神經」是當時世界焦點都在Donald trump, 金正恩身上。至於「龍友」就是只想幫「龍友(攝影非當愛好者)」平反吧, 他們也是追求美的一群,為拍一張好照片而不顧一切,但因他們的造型使這個字就變得負面。
而客人一直都沒有反對過任何一個構思/想法, 每次開會也是收到「好好,唔該晒。」的答案,係奇蹟的客人。 他們會把廣告的構思匯報給日本總公司,不過其實沒有在日本市場中播放過, 對於他們來說是沒有可能在日本成為廣告的,由其「暴走族」和「議員」。 不過現在的香港不知還行不行呢?
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由美術指導到全職攝影師這轉型, 再拜師橫浪修先生的經歷可分享一下嗎?
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我由美術指導到轉型全職攝影師,當然考慮了很久, 那時做了十多年美指,慢慢鋪排轉型是比較穩的做法, 不成功也可回頭,不過最後我聽了舊老闆的話,「不是背水一戰, 不會做到最好的」。所以就決定辭職去東京「横浪写真事務所」當助 手重新學習,其實逗留時間很短,也沒期望能學滿所有技術,主要是 作為調整心態,把自己放在攝影的氛圍。
我很欣賞橫浪修先生,他是之前工作已認識的,所以可以直接ema
橫浪修先生是很不傳統日本的前輩, 他完全沒有日本的前輩階級氣息,他經常說爛笑話引人發笑, 又會為助手下廚午飯,在日本是沒可能的。 所以他有很多道理也不會以教晦形式表達,他會放在心裡, 留待某一個時機就淡淡然地說出來。好像我好像渴睡症,有時在事務 所或出location的巴士會突然熄機(睡著), 比著其他日本前輩我已被踢回香港了,他一直也沒有話我, 直到有一次出海釣魚時,凌晨三點出發。到下午,
他說:你累可以睡一下,沒關系。
我:我不睏不用睡啊。
他:很好呢,如果你今天沒睡著,那就有更多時間, 就是更多機會釣到大魚,攝影也是一樣。
我:我不睏不用睡啊。
他:很好呢,如果你今天沒睡著,那就有更多時間,
我就從此記在心了。但他見你好像認真地明白了,又會說:說笑的,其實是我很睏, 我睡一下。
還有很多很多,就是這樣,我袋了最多是這些心態和金句回來。
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“
攝影是瓶口很闊的容器,而我喜歡曖昧的美,不需要太過確切。
本地攝影師 Bobyea
最難忘的攝影經歷是……
最難忘當然是從東京學師回港前的Test Shoot “LAST SUMMER”,不是因為最滿意,是第一個真正屬於自己的攝影的關係吧。因為在東京拍攝,Model,場地,Hair,Make up,Stylist,沒有預算的,只能膽粗粗四圍尋找。在日本攝影師很嚴格,我知道像我這樣沒經驗又言語不通的外地人很困難,但出符意料很快找到合適的人,而且是很好的團隊,他們一起參與創作,有從助手準備獨立發展的,有經驗豐富來幫助新人的,也有從香港專誠飛來幫忙的,各有各自不計較代價努力的理由,對商業行業出身的我來說有很深切的體會呢。也體會到橫浪修先生在我的Farewell Card 上給我的一句 “Have Fun, Don’t take the bussiness too serious, Have a good time with it.”
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有沒有進行中或者是計劃中的拍攝項目或者是題材呢?
正在進行一個計劃是跟一個日本插畫家聯合創作的展覽,
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