鄭天儀：時間是最好的判官

「蓋棺定論」真是至理名言，我一直放在腦海，提醒自己看事情不要太短視，別妄下不可逆轉的定斷。最經典例子，莫過於華裔建築大師貝聿銘設計的羅浮宮玻璃金字塔。這設計讓他備受讚許，同時也曾經為他帶來一生中最嚴厲的批判與挑戰。

羅浮宮玻璃金字塔成為巴黎的驕傲前，曾經也淪為「巴黎之恥」。時維1983年，當時的法國總統 FRANÇOIS MITTERRAND 親自委託貝聿銘進行「大羅浮擴建工程」。法國媒體首次刊登了貝聿銘以鉛筆素描的玻璃金字塔方案時，便遭到法國傳媒排山倒海的冷潮熱諷。時任羅浮宮館長的 ANDRE CHABAUD 為了抗議貝聿銘的提案，更不惜辭職，搞得貝聿銘整整一年半不敢走在巴黎街頭。

貝聿銘因感到羅浮宮的門口並不明顯，加上深明法國人迷戀古文明的情意結，才大膽提出玻璃金字塔之設計，幸好他長年被狠批仍堅持己見，所以最後被法國人接受，並引以為傲，1988 年貝聿銘更獲法國頒發最為尊貴的榮譽騎士勳章，近四十年來，玻璃金字塔已成為遊客打卡勝地以及法國人身份的象徵。

每年去一兩次羅浮宮 (疫情已不能成行兩年)，我就浮起香港的個案。記得中區警署建築群活化計劃？(即現時的大館)。2007 年項目由前特首曾蔭權拍板，但計劃一波三折，落成日期一拖再拖，其中最具爭議性，首推「玻璃竹棚」設計被否決。 馬會提議斥資 18 億元 (!)，活化整個中區警署建築群，融合古蹟及新建築，並會興建一座由設計北京奧運場館「鳥巢」的瑞士建築大師 JACQUES HERZOG 和 PIERRE DE MEURON 構思，高達 160 米、像巨型「竹棚」的地標建築物，本來很多人贊成，但有少數意見批評「竹棚」太巨大、與古蹟格格不入，又有人指計劃過份商業化，甚至尖頂會影響風水。最後，計劃擱置。

馬會大膽構思，但受不住批評，最後推倒重來。我經常想，如果當年有人如貝聿銘般堅持，究竟香港如今會否也有一個引以為榮的「玻璃竹棚」地標？是文化差異、天時地利不符、還是香港官僚制度的不濟？那就不知了，胎死腹中，無法招換時間判官來評審一下。

有趣的是，近日參觀新開張的 M+ 電影院，開幕電影正是 1990 年王家衛的《阿飛正傳》。如今看來，以此經典打頭陣絕對合情合理，但如果大家回帶一下，就會知道這結果並非理所當然的。

當年《阿飛正傳》在聖誕檔期在旺角午夜場首映，完全顛覆了觀眾的「想像」，電影既無阿飛群毆廝殺，更無爭女、飛車、肉搏…… 換來是「無腳嘅雀」，觀眾割櫈、投資者鄧光榮激到差點入醫院 (好似真係入咗)。今日「出口轉內銷之後」，《阿飛》已成了國際級美術館的殿堂示範作、香港電影的代表作，王家衛當年忍辱負重戲院的「割櫈聲」，已換成今日響遍穹蒼的拍掌聲；六星拱照換來侮辱性的 900 萬票房，也由源源不絕的海外收入賺凸了。

當年鄧光榮如果中途叫停「斷水」，或者要求王導多加重口味、商業橋段，把一齣文藝片拍成古惑仔系列，不知道香港電影在國際上的地位會否不同？其實還有一段插曲，當年《阿飛正傳》本來分上下集，但鄧光榮蝕了幾千萬當然閂水喉，如果當年影迷早點醒悟，《阿飛正傳》有下集的出現，香港電影業又會否景觀不同？

所以，人的評級也一樣。一個人有幾多人來你「生日會」不值得炫耀，有幾人來你的人生「畢業禮」才是真正成就。

時間是最老實的判官。