Tomas Chan︰不如寫寫繆騫人｜MING’S People

不如寫寫繆騫人，總編說，寫寫這位本地原創的 Icon 的時尚魅力和影響力。

Icon，和流行（pop）不同，總得有點啟發後世代的代表性。流行是一陣風，興嘅嘢可以興過就算。若追唔上日後的價值觀可以等於從來冇到一樣。而從「風」演繹成「風格」的英雄，大都是引證到時勢的產品。而繆小姐就是在對的時候出現的對的人。

大部份的時尚都是與 pop 互相啟發的。繆小姐也是從當時最新興最 pop 的電視肥皂劇開始……

第一個百集長劇女主角。

第一個（亦可能是唯一一個）令人信服，外國讀書回流，真正講到英語，略帶憂鬱而人生目標只有愛情的「富家女」角色（日後的富家女都只是劇本寫她們家裏有錢）。

第一個發明服裝贊助的女演員，而贊助的是等於今日 I.T. Market 的名牌新勢力店家——大班廊。所以她可以天天穿著不曾過時的 YSL、Kenzo……陪大家食晚飯。

第一個擔着一副最時尚的高瘦平骨架把真正的 1st rate 時裝帶到民間。（她身型有點像現今的Gwyneth Paltrow，高而有性格

而劇外的她，也被傳說成每天都早、午、晚穿着不同的時裝在拍劇、出席活動、上節目，永不重穿。傳說未必全真，但裏面的艷羨都是真實的。太多衣服，太少時間，所以衣服在她身上永遠有一種着過就算的灑脫，沒有太刻意的配搭，沒有現代人襯到絕的表現主義，也沒有在眾目睽睽下不容有失的緊張。而且她很早就明白 casual chic，很知道混搭，很懂得 high+low，把 logo mix 埋 denim，隨意別緻。

她亦是少有不受化妝間和潮流擺佈的女星，所以永遠有適可而止而簡潔的髮型、明艷的化妝，身上完全找不到可怕的時代流行印記（這方面很少人逃得過最暴發的80’s 窮兇極惡的洗禮），所以當她畫了一條有點粗的眼線，穿著 Armani在《號外》雜誌散漫地演繹不屑，正是空前絕後，驚為天人。單一幅相可以令人過目不忘，流芳百世。而慧黠的她避過80’s誇張的東洋時裝風的手法是遠走他方。往美國的帥氣都會時尚走，穿 Perry Ellis、Ralph Lauren及至為鍾愛的Armani，總是比同輩走得偏一點、個性一點。這亦是她能穿越到今天仍沒有過時感覺的理由。舊照片中的她彷彿是穿著今時今日的Margiela、Jil Sander、Celine、Saint Laurent，甚至是 Vetements。在演繹不同的剎那芳華，完全100% 的穿越。

但，她最能穿越的不只衣裝，還有她另一個角色——賀瑩，a kept woman。在她之前，幾乎所有被包養的女人都被演繹成煙視媚行的壞女人姣婆，或是被打壓的苦命卑微女子。但她的賀瑩，是一個好人好者，有委屈但亦有堅持，有幻想亦有情有義，不卑不亢地盡量打好份工。最勁係演了兩星期便炒了極權惡霸TVB的魷魚，不演了（據說當時富家子男友不滿劇中人影射了他倆現實中的關係）。義無反顧一去不回（她的另一個第一及唯一）。

再過一陣，她便隨男友往北京，並被引見了當時的中方政府要員。（日後男友提及也激讚她談吐得體，落落大方）她坦蕩蕩真實而破格的演繹，為幾代之後交有錢男友的女明星創立了一個新的形象。

而她個人的感情態度也是極型的（雖然當時社會仍崇尚集體價值觀，未太流行個人主義的型）。她一直被追求（從兩小無猜的周潤發到窮追不捨的情場老手謝賢，再到特級背景引領她見識更大世界的世家子林秀峯，然後是才氣橫溢與她廝守終身的美籍導演黃穎）。

而她的態度是啱就試，唔啱就揀到啱，不依戀亦不倚靠。那種自己夠好，所以一定會有好的來配的淡淡然的自信，走到現代亦足以傲視一眾港女，恨死隔籬。

至於事業，她演戲，就像她穿衣服，自然而然，想到就演，沒有太多技巧、計算。有一點試探性，又有一點抽離，既不屬演技派，也不是花瓶。戲劇性的，她演得很文青（她算是港產片年代第一個文青女明星，後繼的可能有某時期的張曼玉）。喜劇她都演得與眾不同，有種很高級的癲。腳不着地的神經質，很light，像一種唔loud但有裝的時裝，出世又入世。又 classy 又 odd 又 different，很像最好的 Margiela，又或者由罵治造出來的 Balenciaga。

用四、五天時間看過繆小姐百多小時的影視作品，發覺明星（尤其女明星）可以留下傳世的就是影像裏面她們的氣度與芳華。本人性格如何、演得怎樣，漸漸變得不重要。那是當代的價值標準，而真正啟發到後現代的並不是款式，而係風華。而風華不能形客，只能感受。在乜嘢在網上都找得到的今日，這只是在拋磚引玉。有興趣可以 google 一下繆小姐這份穿越時尚的魅力。