在這經濟陰霾下，時裝品牌使盡方法減低成本。Marc Jacobs 把時裝展邀請人數由 2,000 人減至 700 人，往日以錢換來的明星名人捧場客欠奉，慶功派對被取消。Betsy Johnson 及 Vera Wang 取消時裝秀、意大利時裝集團 Ittierre S.p.A. 申請破產……媒體雜誌廣告收入下跌，派往米蘭及巴黎出席時裝周的編輯人數，明顯地比往年少。
普遍人士對前景抱消極悲觀態度，促成顧客對產品質量愈加挑剔，讓設計師們遇上一個前所未見、比創新更惱人的「現實」問題──如何讓顧客感到物有所值。
毫無疑問，紐約、米蘭及巴黎設計師們的腦筋都轉到同一門路，以致三地的 2009 年秋冬季時裝系列，出現了一種少見的連貫性。古典主義（Classicism）被設計師們視為 2009 年秋冬潮流藍籌股。從前主導時裝展的藝術品式時裝，被來季具百份百可穿性的重塑古典設計取代。古典主義當道，衣服的戲劇性雖被減至最低，但設計師們賦予作品的感情、精確量度及計算，卻不比從前的裝飾性時裝遜色。Prada 及 Miu Miu 以經典款式大衣作出摩登變奏；Jil Sander 在女性化輪廓上延伸，創造了一個時代感極重的新女裝線條；Bottega Veneta 皮革連身裙及內置束腰的禮服，完全展現了低調的優雅與隱蔽式性感；Lanvin 系列譜出了一種輕描淡寫氣氛，是揉合了 40 年代華美，及與現今微妙又脆弱的社會狀態沖撞下的結果。如今，證實了可穿性強，又能抵受時間考驗的時裝，就是有價值的時裝。
因為重塑古典，所以再次發現時裝原來擁有不受潮流限制的特質，那特質叫風格（Style)，它存在於潮流之上。風格，也就是我們是次時裝特集的主題。
風格這詞語，總是有理說不清，難以對其作出具體解釋。因此，我們嘗試在這特輯中運用問卷、對話、文字及影像，解讀一羣被譽為具獨特風格的時裝人。另外，一直以浪漫及銳利風格見稱、於 2004 年出走，至 2007 年以 Rue du Mail 回歸巴黎時裝周的設計師 Martine Sitbon 更應本刊邀請，向《明報周刊》讀者展示了她的 2009 年秋冬季 Rue du Mail 時裝創作過程記錄。
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當然，除 style 記錄外，這特輯依然包括 2009 年最新秋冬時裝款式，及有關時裝的種種消息……
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